回复 韩以桦 :弗吉尼亚伍尔夫曾写道走在城市的街道上时我们褪去朋友们熟悉的样子成为了无名游荡者组成的大军中的一员当埃米尔在柏林街头游荡时是珍贵的友谊将他从城市的匿名性给他带来的压迫感中拯救出来当埃米尔遇到古斯塔夫和其他加入抓贼大冒险的男孩后埃米尔的日常活动范围随着他对城市空间的熟悉而迅速扩大在新建立的这些社会关系的帮助下埃米尔开始通过步行和乘坐公共交通工具探索城市建立起对城市的空间知识也随之慢慢将家与远方这座城市的对立感消除到故事的最后埃米尔似乎完全熟悉了柏林当他试图取回他的行李和送给外婆的花时他甚至自信地给出租车司机指路
回复 黄惠珊 :身份认同是拉康提出的镜像阶段理论认为如同婴儿一样向镜子中的角色寻求认同把自己的目的和欲望投射到影片中的人物身上然后反过来再与人物所体现的动机和价值实现认同电影极力通过视听语言和情感渲染让观众对镜头客观性有所认可并与佩佩拥有共同的视角电影中运用自知叙事的人称视角以佩佩的行动作为主线将佩佩的生活全部展现以此视点更有利于与电影主人公共情也有助于形成相似的价值评价在影片中从佩佩的生长环境可以得知佩佩是缺少父母关怀与保护的而佩佩与阿豪的情愫就产生于初识这是一种说不清的情愫比起爱意对于佩佩来说阿豪更像是保护她教她成长的英雄
回复 阮旭麟 :片名友情以上看似是个有关友情的命题但所有丝毫的摇摆位移大概早就变质该划分到爱情领地因一次赌气的友谊分界线被划立长达几年命名朋友的马拉松变得磨人煎熬朋友不会分手好像是一句多么值得标榜的真理但可能一旦在分手的语境去讨论情感必然爱情相关哪怕以友情的名头包装所有快要溢出来的喜欢也还是会在不经意间败露马脚狼狈不堪即便小琴腿受伤走路不便也还是想送送离开的潘哪怕是站在酒店的推车上众目睽睽漂移过去哪怕真的很糗很丢脸也还是想给每个离别填上最别致的标签好在日后回忆起来区别于烂俗的再见桥段能够用独特命名不舍命名的喜欢在小琴质疑自己有没有被爱值不值得被爱的时候潘会在无数个关头拥抱泪痕满面的小琴并告诉她我不知道别人爱不爱你但我爱你