回复 童启光 :最后影片的成功在于努力把歌舞与叙事融合在一起正如影片编导所说对于歌舞电影而言影片中音乐和舞蹈的呈现与故事构建同样重要要让歌舞参与到叙事中去歌舞和叙事不再分庭抗礼而是珠联璧合故事生发歌舞歌舞也讲故事二者融合前行互相观照最终达成协调统一影片编导的上述体会是颇有道理的歌舞电影的基本特点和要求就是把歌舞作为电影的重要手段歌舞要参与叙事与叙事融合而不同于一般故事片那样只是把歌舞元素当作插曲和插舞在这方面歌声的翅膀做了大量探索和努力创作者具体采用了三种模式带入式参与式表演式让歌舞参与叙事以表演式为例影片主人公经常运用音乐剧式的歌舞表演来推动剧情的发展如赛里木湖畔三男一女那段多声部对唱昭苏饮马滩上你要好好生活多重唱还有江寒在拖拉机草坪上的独唱都是在用歌舞讲故事
回复 许彦君 :影片的节奏控制得张弛有度在155分钟的片长导演剪辑版为171分钟中导演根据场景功能寓意的区别运用了不同节奏予以呈现例如竞技场上的短镜头快速剪辑所营造出的紧张与急促主观世界里梦回故乡的轻柔与平缓在一些暴力的动作镜头中主观慢镜头与逆光构图的结合赋予主角动作一种酣畅淋漓又富有仪式性的美感
回复 林易诚 :和马丁西科塞斯的合作对于迈克尔巴尔豪斯来说是一个不小的挑战因为马丁西科塞斯的每部电影风格都在发生变化而且由于马丁西科塞斯希望每部影片都有五个小时长但又不得不把影片剪到两个半小时的惯例迈克尔巴尔豪斯拍摄的镜头往往被剪得支离破碎所以巴尔豪斯不得不在每部影片拍摄时都得根据具体情况选择相应的胶片灯光摄影机等和马丁西科塞斯的合作使得迈克尔巴尔豪斯学会了在适应导演风格的前提下保留个人的摄影风格